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<title>Joseph Gandy</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Joseph Gandy</span></h1>

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<p><b>Joseph Michael Gandy</b> (* <a href="1771" title="1771">1771</a> in <a href="London" title="London">London</a>; † Dezember <a href="1843" title="1843">1843</a> in <a href="Plympton_(Devon)" title="Plympton (Devon)">Plympton</a> bei <a href="Plymouth" title="Plymouth">Plymouth</a>) war ein englischer <a href="Malerei" title="Malerei">Maler</a>, <a href="Zeichnung_(Kunst)" title="Zeichnung (Kunst)">Zeichner</a>, <a href="Architekt" title="Architekt">Architekt</a> und <a href="Architekturtheorie" title="Architekturtheorie">Architekturtheoretiker</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Werk">Leben und Werk</h2></div>

<p>Joseph Gandy war ein Sohn des <a href="Butler" title="Butler">Butlers</a> Thomas Gandy (1744–1814) und dessen Ehefrau Sophia, geborene Adams (1743–1818). Brüder waren die Architekten Michael Gandy (1778–1862) und John Peter Gandy (1787–1850). Als Schüler des <a href="Klassizismus" title="Klassizismus">klassizistischen</a> Architekten <a href="James_Wyatt" title="James Wyatt">James Wyatt</a>, eines Vertreters des britischen <a href="Palladianismus" title="Palladianismus">Palladianismus</a>, erhielt Joseph Gandy eine Zeichner- und Architekturausbildung in London, die er ab 1789 an der <a href="Royal_Academy_of_Arts" title="Royal Academy of Arts">Royal Academy of Arts</a> vertiefte. Dort gewann er 1789 eine Silber- und 1790 eine Goldmedaille für den Entwurf eines <a href="Triumphbogen" title="Triumphbogen">Triumphbogens</a>. 1803 wurde er Associate der Royal Academy.

</p><p>In den Jahren 1794 bis 1797 bereiste er – gefördert durch den <a href="White%E2%80%99s_Club" title="White’s Club">White’s-Club-Besitzer</a> John Martindale, den Dienstherrn seines Vaters – <a href="Italien" title="Italien">Italien</a>, zeitweise in Begleitung des Architekten Charles Heathcote Tatham (1772–1842) und des Malers <a href="George_Augustus_Wallis" title="George Augustus Wallis">George Augustus Wallis</a>. Lange wohnte er in <a href="Rom" title="Rom">Rom</a>, wo er als Engländer durch die Ereignisse des <a href="Erster_Koalitionskrieg" title="Erster Koalitionskrieg">Ersten Koalitionskriegs</a> festsaß, die antike Architektur der „Ewigen Stadt“ studierte und hierzu Stiche von <a href="Giovanni_Battista_Piranesi" title="Giovanni Battista Piranesi">Giovanni Battista Piranesi</a> sammelte. Von Rom aus unternahm er verschiedene Studienreisen, so im Herbst 1794 nach <a href="Tivoli_(Latium)" title="Tivoli (Latium)">Tivoli</a> und <a href="Albano_Laziale" title="Albano Laziale">Albano</a>, 1795 nach <a href="Velletri" title="Velletri">Velletri</a> und <a href="Cori_(Latium)" title="Cori (Latium)">Cori</a>, außerdem nach <a href="Palestrina_(Latium)" title="Palestrina (Latium)">Palestrina</a>, <a href="Frascati" title="Frascati">Frascati</a>, <a href="Marino_(Latium)" title="Marino (Latium)">Marino</a> und <a href="Ariccia" title="Ariccia">Ariccia</a> sowie im November 1795 in die künstlerisch noch kaum erkundeten <a href="Abruzzen" title="Abruzzen">Abruzzen</a>. Im gleichen Jahr beteiligte er sich am „Concorso Clementino“, dem Wettbewerb der Architekten-Klasse der <a href="Accademia_di_San_Luca" title="Accademia di San Luca">Accademia di San Luca</a>, bei dem er mit dem Entwurf eines Triumphbogens einen Sonderpreis errang.

</p><p>1797 kehrte er nach England zurück, wo er 1798 Mitarbeiter des klassizistischen Architekten <a href="John_Soane" title="John Soane">John Soane</a> in <a href="Metropolitan_Borough_of_Holborn" title="Metropolitan Borough of Holborn">Holborn</a> wurde. In den Jahren 1800 bis 1803 versuchte er sich auch als selbständiger Architekt. Im Architekturbüro von Soane war er darauf spezialisiert, perspektivische Architekturansichten zu fertigen, in denen er die Entwürfe von Soane mit eigenen Architekturvisionen kombinierte und so maßgeblich zum Erfolg von Soane beitrug. Oft waren diese Ansichten als <a href="Vogelperspektive" title="Vogelperspektive">Vogelperspektiven</a> konstruiert. Erneut versuchte Gandy in den Jahren 1808 bis 1811 mit John Soane, dem ältesten Sohn seines Arbeitgebers, als Schüler und zeitweilig mit dem Bildhauer George Bullock (≈1777–1818) als Partner, ein Architekturbüro in <a href="Liverpool" title="Liverpool">Liverpool</a> zu etablieren. Doch auch dieses Vorhaben scheiterte, wohl aufgrund organisatorischer Probleme, die ihn in finanzielle und persönliche Krisen stürzten und ihn 1816 wegen Zahlungsunfähigkeit gar ins Schuldgefängnis brachten.

</p><p>Eines der wenigen bekannte Bauwerke Gandys ist das klassizistische <i>Phoenix Fire and Pelican Life Insurance Building</i> in London (1804/1805, zerstört um 1920), dessen Bauplastik im Museum of the Home (Geffrye Museum) in London teilweise erhalten ist. Erhalten ist auch das <i>Doric House</i> in <a href="Bath" title="Bath">Bath</a>, das 1803–1805 als Bildergalerie für den Maler <a href="Thomas_Barker_(Maler)" title="Thomas Barker (Maler)">Thomas Barker</a> entstand<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und als kompromissloses Beispiel des <a href="Greek_Revival" title="Greek Revival">Greek Revival</a> in Bath betrachtet wird.

</p>

<p>Gandys zeichnerisches Œuvre ist von <a href="Utopie" title="Utopie">utopischen</a> Architekturvisionen, die seinerzeit auch die französische <a href="Revolutionsarchitektur" title="Revolutionsarchitektur">Revolutionsarchitektur</a> hervorbrachte, beeinflusst<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und untrennbar mit der gebauten Architektur von John Soane verbunden, die er in großformatigen <a href="Aquarell" title="Aquarell">Aquarellen</a> für Repräsentationszwecke festhielt. So erscheint das Landhaus Tyringham Hall, das Soane in den Jahren 1792 bis 1800 errichtete, in Gandys Aquarellen monumental entrückt in einer pittoresken Landschaft mit dramatisch beleuchtetem Abendhimmel (1798, <a href="Sir_John_Soane%E2%80%99s_Museum" title="Sir John Soane’s Museum">Sir John Soane’s Museum</a>, London). Auch seine Innenansichten zeichnen sich durch nuancenreich gesetzte Lichteffekte aus, so etwa der Frühstücksraum und die Bibliothek des <a href="Pitzhanger_Manor-House" title="Pitzhanger Manor-House">Pitzhanger Manor-House</a> (beide 1802, Sir John Soane’s Museum). Über mehrere Jahre hinweg entstand eine Serie mit Außen-, Innen- und Detailansichten von <a href="Sir_John_Soane%E2%80%99s_Museum" title="Sir John Soane’s Museum">Soanes Londoner Stadthaus in Lincoln’s Inn Fields</a> (Sir John Soane’s Museum). Gandy schuf nicht nur Einzeldarstellungen seiner Motive, sondern ging in Analogie zu barocken <a href="Galeriebild" title="Galeriebild">Galeriebildern</a> dazu über, mit vielen einzelnen „Bildern im Bild“ verschiedene Ansichten zusammenzufügen, so etwa neun Gesamtansichten und Details von Innenräumen beim großen Aquarell der <a href="Dulwich_Picture_Gallery" title="Dulwich Picture Gallery">Dulwich Picture Gallery</a> (1823, Sir John Soane’s Museum). Höhepunkte seines romantisch inspirierten Schaffens sind das als Architektur-<a href="Pastiche" title="Pastiche">Pasticcio</a> gestaltete großformatige Aquarell, das über hundert Gebäude von Soane in einer fantastischen Ansicht vereint (1818), sowie die visionäre Vogelperspektive der <a href="Bank_of_England" title="Bank of England">Bank of England</a> als Ruine (1830, Sir John Soane’s Museum).<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die <a href="Griechische_Architektur" title="Griechische Architektur">griechische</a> und <a href="R%C3%B6mische_Architektur" title="Römische Architektur">römische</a> Architektur der <a href="Antike" title="Antike">Antike</a> bildete für ihn wie für Soane ein zentrales Thema. Mit Soane verband ihn auch der zeitgenössische Hang zu <a href="Vanitas" title="Vanitas">Vanitasmotiven</a>, zur <a href="K%C3%BCnstliche_Ruine#Geschichte" title="Künstliche Ruine">Ruinenromantik</a> und zum Einsatz theatralischer Effekte. Das 1808 auf einer Ausstellung der Royal Academy gezeigte Aquarell <i>The Open Temple and Temple Tower of the Greeks, Designed From Various Remarks in Pausanias</i> zeigt eine idealisierte Tempel- und Stadtansicht in <a href="Heroische_Landschaft" title="Heroische Landschaft">heroischer Landschaft</a>. Dramatisch komponierte er auch eine Darstellung vom <a href="Grab_der_Klytaimnestra" title="Grab der Klytaimnestra">Grab des Agamemnon</a>, bei der er durch Lichteffekte eine bedrohliche Stimmung erzielte, wie sie Piranesi in der Serie „Carceri d’invenzione“ evoziert hatte. Ferner bezog sich Gandy in seinen Darstellungen auf literarische Themen, etwa auf das Gedicht <i><a href="Paradise_Lost" title="Paradise Lost">Paradise Lost</a></i> von <a href="John_Milton" title="John Milton">John Milton</a> (<i>Hall of Pandemonium</i>, 1831, Sir John Soane’s Museum).

</p>

<p>Außerdem betätigte sich Gandy als Publizist von Schriften zur ländlichen Architektur: 1805 und 1806 veröffentlichte er in London die Schriften <i>Designs for Cottages, Cottage Farms and other Rural Buildings</i> und <i>The Rural Architect</i>, die von großem sozialen Engagement geprägt sind und die Forderung nach besseren Wohnbedingungen für die arme Bevölkerung enthalten. In ihrer aufwendigen Illustration konnte er auf seine italienischen Reiseerfahrungen zurückgreifen. Zwei Artikel für ein Magazin, die den Titel <i>The Philosophy of Architecture</i> tragen, waren als Auftakt eines auf acht Bände angelegten Werkes gedacht. Drei Bände seiner fragmentarischen Abhandlung <i>Art, Philosophy and Science of Architecture</i> haben sich als Manuskripte erhalten (<a href="Victoria_and_Albert_Museum" title="Victoria and Albert Museum">Victoria and Albert Museum</a>, Sammlung des <a href="Royal_Institute_of_British_Architects" title="Royal Institute of British Architects">Royal Institute of British Architects</a>). Ebenfalls scheiterte sein 1836 angekündigtes Projekt einer mit tausend Illustrationen ausgestatteten Weltgeschichte der Architektur.

</p><p>Aufgrund des relativ kleinen überlieferten architektonischen Werks wurde Gandy kaum als Architekt gewürdigt, auch sein Schaffen als Architekturzeichner nahm die Architektur- und Kunstgeschichte bislang eher als Randphänomen wahr.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Familie">Familie</h2></div>

<p>Seit 1801 war Gandy verheiratet mit Eleanor Susannah Baptist, geborene Webb (1773–1867), einer Tochter von Thomas und Catherine Webb, geborene Wiggington. Das Paar hatte mehrere Kinder, unter ihnen Thomas Gandy (1807–1877), ebenfalls Architekt, der sich mit Catherine Hyde (1811–1889) vermählte und Urgroßvater des Mathematikers <a href="Robin_Gandy" title="Robin Gandy">Robin Gandy</a> war. Joseph Gandy starb verarmt und geisteskrank in einem Asyl, in dem ihn seine Familie 1839 untergebracht hatte.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Brian Lukacher: <i>Joseph Gandy. An Architectural Visionary in Georgian England.</i> Thames & Hudson, New York 2006, ISBN 978-0-500-34221-3.</li>

<li>Sven Hauschke: <i>Gandy, Joseph Michael.</i> In: <i><a href="Allgemeines_K%C3%BCnstlerlexikon#Bibliographische_Angaben" title="Allgemeines Künstlerlexikon">Saur Allgemeines Künstlerlexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker.</a></i> Mitherausgegeben und begründet von Günter Meißner. K. G. Saur, München/Leipzig 1992–2010, ISBN 3-598-22740-X, Band 48: <i>Gallarini–Garcha</i> (2006), S. 360.</li>

<li><cite style="font-style:italic">Gandy, Joseph Michael</cite>. In: <a href="Ulrich_Thieme" title="Ulrich Thieme">Ulrich Thieme</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Thieme-Becker" title="Thieme-Becker">Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart</a>.</cite> Begründet von Ulrich Thieme und <a href="Felix_Becker_(Kunsthistoriker)" title="Felix Becker (Kunsthistoriker)">Felix Becker</a>. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>13</span>: <i>Gaab–Gibus</i>. E. A. Seemann, Leipzig 1920, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>157</span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/allgemeineslexik13thie/page/157/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Joseph+Gandy&rft.atitle=Gandy%2C+Joseph+Michael&rft.btitle=Allgemeines+Lexikon+der+Bildenden+K%C3%BCnstler+von+der+Antike+bis+zur+Gegenwart.&rft.date=1920&rft.genre=book&rft.pages=157&rft.place=Leipzig&rft.pub=E.+A.+Seemann&rft.volume=Band+13%3A+Gaab-Gibus" style="display:none"> </span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Joseph_Gandy?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Joseph Gandy</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Neil Jackson: <i>Nineteenth Century Bath. Architects & Architecture.</i> Ashgrove Press, 1991, S. 38</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Joseph Michael Gandy – An Agricultural Village.</i> In: Tessa Morrison: <i>Unbuilt Utopian Cities 1460 to 1900: Reconstructing their Architecture and Political Philosophy.</i> Routledge, 2016, S. 87 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.co.ma/books?id=P3e1CwAAQBAJ&pg=PA87&dq=George+Augustus+Wallis&hl=en&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&ved=2ahUKEwi5gZDR6aCFAxVNTKQEHUcwCoA4FBDoAXoECA0QAg#v=onepage&q=George%20Augustus%20Wallis&f=false"><i>Google Books</i></a>)</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mindeguia.com/dibex/Soane_BInglaterra-e.htm">Francisco Martínez Mindeguía: <i>The Bank of England in ruins, 1830</i></a>, Artikel im Portal <i>mindeguia.com</i>, abgerufen am 1. April 2024</span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/121757706">121757706</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n85240522">n85240522</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/2187149296230380670009/">2187149296230380670009</a></span> | </div>

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